回話的行為怪異男子，是張家輝飾演的「黐線輝」，在王晶編導新作《旺角監獄》裡，被說是精神分裂，看到過去自己，時有對話。查究學術用語，他更應被稱患上「分離身份錯亂（Dissociative identity disorder）」，同時感到多重身份存在，卻當作現實，並以此與周遭交流。套用恰當用語，更可釐清人物身份，其實滿有象徵性，儼如香港電影寓言，說過去身份已失，留下的，是一個緬懷過去，甚至相信過去仍然存在的潛行者。

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　　沒有旁述，也近乎毫無電影語言可談，就只有攝影機放在近處的「凝視」，把不對等的權力關係，收於鏡內。這面鏡子，來自內地紀錄片拍攝者杜海濱的《1428》，說四川地震時刻下午二時廿八分的前後實況；裡頭必然有不少對權力的詰問，為面對大自然及從政者而手無寸鐵的人發聲，可很多時聲音總是無力居多。

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　　被勸籲不要拍手的，是台下負責綵排的工作人員；他們或不全屬於舞蹈組，卻總像勁舞高手，被表演者感染，各自手舞足蹈，隨意而有緻。電影當然不純為他們而設，是故才多次十數秒的掠影，鏡頭還是返回台上，看到這個舞者，如何令台下並非觀眾的任何一人，都成了熱情擁躉。

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　　韓國電影《饑渴誘罪》尾聲，算是浪漫終局，卻又不失哀愁與幽默。哀愁處，是這對像極情侶的吸血異人，雙雙於生存與捨命的對立面，卻逃不過光明日照的引導極樂；幽默處，是整個過程，就像沒有對白的荒誕劇，由異人把對方及汽車翻弄得輕如羽毛，卻為求你死我活的沉重角力。

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　　電影版的《小飛俠》──《阿童木》，有這幕父子「重逢」，說科學家天馬博士以兒子基因，造出幾近相同的機械小孩，更相信他像兒子聰慧；然而這個機器真身，比人類多出對世界的關顧，想到除了學問，還有切實的體驗與交流。

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　　同月在港上映的兩部內地電影──陳國富與高群書的《風聲》，以及田壯壯的《狼災記》，竟有不少相近之處：兩片都像心理懸疑驚慄片，由前者中國偽政府的特務故事，要觀眾猜想人物真身，以至後者逼迫觀眾直視蠻荒之地，善良無勇的小子，如何沉默地走上了成狼成魔之途。那是人物心理轉化，透過陰暗故事呈現，並以雲霧重重的景觀，折射弱肉強食。

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　　李安新作《胡士托風波》差不多一致被香港影評唱壞，說電影以胡士托為名，卻以李安的關注為實，拍出的仍是父子關係；更有影評人把電影英文名字戲言，說成「Faking Woodstock」，是為偽造這個歷史性的音樂活動。當然電影不算動人，更似乎利用了觀眾對音樂會的欲望，把一個根本可以發生於別個時空的故事，強塞到1969年的脈絡。

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　　建國前夕，來自《建國大業》末章，蔣介石（張國立飾）憂憂慨嘆，雖為兒子經國（陳坤飾）上海反貪行動暗表欣賞，可眼見消逝權力與擁戴，走投無路，不時感慨。話已至中國共產黨成功之時，於1949年主政，建設新中國，同時把蔣介石逼迫至台灣。

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　　來自吳宇森導演的《英雄本色》（1986），周潤發飾演的Mark哥，向狄龍所飾的豪哥，道來落難感慨。戲中對白，吳宇森說有自己的寫照；這個「三年」，就是他臥薪嘗膽的守候，希望有朝闖出成就。說法來自八十年代，可人物與創作者的守候，是為另一高潮的再臨，亦預見它的陷落；而這都是八十年代香港電影的象徵：曾經激情，卻即將溜走。

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　　說者是李照興導演《潮爆北京》的男主角小軍，在盜版小店工作，戲說要拍「伊朗電影」，隨便找兩個外族小孩，就可成事。小軍戲言，是為反諷本質化的電影想像：為何伊朗電影必然有小孩、天真與嚴寒？而這個反諷，其實也見之於李照興的用心，還不是對中國電影的本質，提出質詢：為甚麼中國電影，大都在「主旋律」下運作？

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　　老者是付爺爺，在李照興導演作品《潮爆北京》出現，像個過客，卻是個追尋記憶的「老北京」，但遍尋不獲。電影說的，不無象徵地以盜版與胡同，改變與尋找，帶出當下北京千變萬化，卻其實更要言明，北京之為「北京」，只是時代產物；而付爺爺要尋找的舊日胡同，只成單一記憶，與今日多元都會成了對照。

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　　電影《十月圍城》預告片，近月在各影院播出，固然旨在十二月上映前造勢。然而從預告片可見，竄來遁去的黑影，預示的就只有動作，並無內容；當然片首已用文字說明，那是「刺殺」及義士「保護一個素未謀面的人」，但似有還無的明言，其實早於電影開鏡前已見於傳媒。顯然劇情並非賣點，而賣點倒落在虛擬中環佈景，以及一張張被近鏡拍下的群星臉譜。

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　　不是電影片段，談的倒是每天都發生的書店常態。香港的書店，每三數天總有新出版來貨，翻新書架；而才幾天的銷量情況，通常都「足以」為出版物定生論死──取貨十餘，售出數本，都會被打入冷宮，退貨或不再提貨，都是常事；留下的剩書，多即時被收起來，書架被放上暢銷書，才是上策。

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　　同一描述，多為形容主流戰爭電影的弱方，在接到陣亡或戰敗消息的反應。但這裡卻是來自昆頓塔倫天奴的《希魔撞正殺人狂》，希特拉聽到美國猶太人組成小隊，對德軍殘酷獵殺的錯愕。這個小隊，連同戲中全家早被屠殺的戲院老闆，密謀把德軍一網打盡；似是「正義之戰」，然而這小隊其實是同樣麻木不仁的狂徒，手起刀落都令人不寒而慄。

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　　來自《Laughing Gor之变節》的一幕，是謝天華所飾的臥底，被追殺間，把街角警員的制服搶來，偽裝成「本來的身份」──警察，走回街上而避過滅口。然而所謂「本來的身份」，根本不是警察，卻是一個被派到警隊的「古惑仔」，可警隊又把他派回到匪幫裡；戲中的一哥（黃秋生飾）說，那是「臥臥底」，導演邱禮濤則說成是「雙重臥底」，似乎言中有物。

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